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<p>“死亡不伤”,一个纪录片导演托马斯·利昂在庇隆留下的70鲁道夫·奥尔特加佩尼亚的副手,由三A(反共产主义联盟阿根廷)于1974年7月认识的第一个政治暗杀,上世纪70年代,散文家,理论家,副为FREJULI虽然评论家的所有政治和武装组织的拖车律师犯人 - 它上周四的高蒙电影院,在这里你可以看到三个星期死亡不会伤害首演他最后政府在解决庇隆,奥尔特加尼亚于1974年7月31日逝世,享年已被周前公布在杂志“厄尔尼诺的元首”的庇隆权阿雷纳莱斯和Cerrito的在一宗谋杀案的角落里,在一张纸条上庇隆的葬礼,谁在7月1日死亡,其中说,谈论它:“我有一个列表子弹”奥尔特加佩尼亚是在FREJULI名单代表候选人(前Justic ialista解放),1973年加入了替补席在1974年,一组庇隆主义倾向的时候,他命令他们服从他们的领导或离开所发生的一组8个立法者庇隆的结果后辞职那一次聚会,在他宣誓指出,“泻血不会进行谈判”,并形成单一基础块,奥尔特加培尼亚了他担任直到他去世的电影,其中由呼吁奥尔特加佩纳传替补记者菲利普Celesia和保罗Wainsberg“法律和武器,”追溯奥尔特加佩尼亚的生活,从他的童年,他的坚持庇隆,他与奥古斯托·万多尔60年代初带领金属工人联盟合作,塑造律师事务所与路易斯·杜阿尔德,主要致力于政治犯的防守,而在70年代的政治干预,从而起到在依赖于革命的庇隆主义的团体的其余部分,但非常突出Telam曾与托马斯·利昂,谁曾拍过小说“学徒”上,导致这部电影的制作,他所面临的方式的原因聊天了Telam的工作:是什么促使你制作关于OrtegaPeña的纪录片</p><p>托马斯·利昂:6年前我就知道他的故事,那我吃惊的是他的宣誓接任副手和开始研究他的故事,我发现的第一件事情是第一律师之一,以建立关于从法理缺失60年代Felipe Vallese的情况以及他是第一个被授予三A的被谋杀者;在我看来,所有这些都是谈论关于那个时代的一系列问题的一个线索.T:你如何分析你作为副手的假设</p><p> TDL:他有戏剧的是,它仍然致力于体制和政治生活,当所有的组织在地下走,五月广场(庇隆的著名演讲后作出明显的一个事实“年轻的胡须“当Montoneros退出示威时;我们正处在体制退化的过程,在那里,他是独一无二的,因为它仍致力于政治生活,不像庇隆主义的组织革命左派转入地下T:人民的选择是如何采访电影</p><p> TDL:除了传记(Celesia和Wainsberg)的条件是,其余的人是谁处理他,只好把他直接进入亲密的人,当时的想法是认为出现这些字符时,故事更加紧扣进入的地区更多的个人和日常奥尔特加佩尼亚给予这方面的资料,受访者谁出现在电影中,面对不得不说是一个电影的质感,而不是一张脸这充分说明相机膜放置在该字符时间和颜色,一个角色的纹理如此狂热活跃;这是重要的历史内容,而且字符戏剧性的内容,试图编织一个角色和观众T的关系:虽然它与70年代忍俊不禁交易,影片的故事是不是从一定的思想定位提议TDL:这是至关重要的,该膜具有即使谁知道不一定有如此不可或缺,在阿根廷的历史,并与膜或字符思想上达成一致,以便他能看到它,遵循它作为观众可以发生很多纪录片观众工作与我同意在思想上我看起来像一个铅和其他人,我有我在这个问题上能吸引我,因为它的建筑保留,在这个意义上说,当时的想法是工作,不是误传他的所作所为奥尔特加培尼亚一个故事,试图带出一定的性格的方面,但它首先是一个薄膜制成TY不能归结为一个政治事件T:电影也提出了工作担任TDL的非常小心,档案资料:是的,这是一个不断学习整部电影;一旦迷上我的角色,并开始制作窥我知道我是不会做三个fotitos和三个家伙说话摄像头电影的想法,也开始看他是否可以建立一个电影的叙事和的是,对视听资料的搜索是必不可少的我在国家总馆,电影博物馆和私人收藏的工作,而我们数字化,这不是扫描牛逼材料:什么是出现在影片中的调查结果</p><p> TDL:我不知道它是如此众所周知的,所以记得的家伙,我留下了深刻印象,这是与任何一个人物后,他的死亡可能水撩到他的磨和,这是远离政治权力的建筑本身,而是他处在一个真正的政治建构中,他并没有把政治关系作为一种积累手段,