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<p>小丑沙梅布恩迪亚,标志性的CLU Claun的本地成员和上缴五年的太阳剧团,回到阿根廷提出他们的两个最新创作:“我得走了”和“最后的通话,最后一次通话“这是一种幽默的方式,关于当代生活的空虚,可以在皮卡德罗剧院看到</p><p>虽然“我得走了”,便表示在通道恩里克·桑托斯·迪森波洛1857年在星期天18的房间,直到6月25日,“最后的召唤”将开始在星期天,但在7月,来自18“是什么关于这个有趣的是使两个一起工作,这是当他们创建,因为虽然它们是不相关的对唱的想法有直接联系的目标;它像一个工作仍在继续,另一方面,双方在压力下的主旋律Chamé在与Telam的谈话中说,当代世界的空虚</p><p> “我们提出了什么是像一个小丑的原型人物之间的对比钻进了当代世界的疯狂,与驳头,不顾一切地去,从来没有来到,有幽默感做的地方,但幽默不是他保证,口头上,它不是站起来,而是视觉,诗意,体力“</p><p> Télam:你如何将这两部作品联系起来</p><p>沙梅布恩迪亚:他们是一个统一体,首先是房子的问题,皮奥拉先生来了,想休息,但你必须去,在那里拼命地跑爱情出现,家庭,母亲和迫害对象的主题,父类型哈姆雷特,鬼,谁按下离开旅游老板和第二部分是在机场“最后的召唤”,而其他的事情发生,发挥了官僚主义的社会问题,所有你需要的东西做通门,保本期,每个人都在为恐怖分子也是这件事情机场为没有身份证的地方,一种无人过问的风险</p><p> T:从治疗的角度来看,还有一些东西将两个提案结合在一起</p><p> CB:是的,就像一个致敬无声电影的伟大的艺术家,卓别林,塔蒂,巴斯特·基顿,现代类型的世界面临着什么挑起暴力机器的出现,早在二十世纪,我我认为,今天的小丑继续采取谴责的地方,是不适合这个系统中,虽然超过社会批判这些作品与社会背景套曲类型</p><p> T:小丑是否随着时间的推移而演变</p><p> CB:没有,皮奥拉先生出生于CLU Claun的时候,小丑始终是相同的,因为它是刚刚起步改变演员和你的腹部的直径,小丑告诉您如何重复人为错误;需要注意的是卓别林年纪大了,但卡托斯总是看到它以同样的方式,这是难得一见白头到老,我们接受的是演员的年龄,但不是字符,有一种对这个传统的尊重</p><p> T:小丑近年来走红... CB:小丑的世界是非常值得的,需要大量的技术来做到这一点,这是现在很流行,但很少能与专业知识做它,你需要的是一种艺术,因为如果不是很俗气,很平庸,小丑必须有物理,音乐管理,文字戏剧的,有些事情小丑必须知道怎么办</p><p> T:在表演中还有很多身体灵巧和磨损</p><p> CB:我所有的表演都是实体的,因为当身体承诺要求时,这会影响并在情感上产生共鸣,一切都必须通过身体;当我完成一个节目,如果我没有出汗,我会感到害怕,一定有什么问题;我不做心理工作,但身体分娩,有一种派对,与公众玩耍和实物交付是必要的</p><p>致敬也阿兰Gaulté,喜剧演员,小丑和木偶戏法文,老师小丑,谁共同执导“我要走了”,谁去年二月去世,沙梅说是它的工作原理用鼻子最后的作品</p><p> “我不认为这里用鼻子宁愿去寻找其他的方式通过我的工作,我的工作的本质是由石头建成的石头,但小丑的形象</p><p>我认为它不会去对我来说,